李理

科举扬名与官宦生涯

钱维城（1720～1772年），初名辛来，字宗盟（一作宗磐），又字幼安，号幼庵、茶山，晚年又号稼轩，武进（今江苏常州）人。出生于官宦之家，自幼受到良好的家教。乾隆十年（1745年），年仅25岁的钱维城在殿试时高中一甲一名进士，随即授修撰，从此踏上仕途。

钱维城初入官场时并非一帆风顺，初在翰林院时，奉旨分学清文（满文），但在三年散馆考试之时仅名列三等，遭到乾隆皇帝训斥：“维城岂谓清文不足习耶？”重臣傅恒（乾隆帝宠爱的孝贤皇后之弟）出面解围，才得以过关。其后乾隆再试其汉文，又认为“诗有疵，赋尚通顺”。

尽管如此，乾隆十三年钱维城还是以修撰之职留在翰林院。同年，他以出色的才华升任詹事府左右春坊右中允，奉命在南书房行走，成为近侍天子的文学侍臣。在此后一段时间里，钱维城不仅陪侍乾隆，探讨诗词歌赋、典章文献，还创作了不少书画作品，得到皇帝的赞赏。

之后，钱维城的官职开始逐步升迁，主要担任各地考官及朝廷中的一些要职。在他为官期间，积极地向皇帝提出一些独到的政治见解，并被皇帝所采纳。如乾隆三十五年，钱维城协助湖广总督吴达善及巡抚宫兆麟督剿古州苗民起事。他调度有方，很快平定其乱，受到朝廷嘉奖。翌年，云南守官因捕获龙陵脱逃戍卒，拟全部就地处死，钱维城闻讯上疏建议应照“伊犁戍卒荷校一月”之例，将罪犯押至龙陵惩罚，以示儆众，乾隆从其所请。

乾隆三十七年，钱维城因父亡而奏请归故里丁父忧，并因此一病不起，不久即卒于家中。乾隆闻讯十分痛惜，特赐钱维城尚书之衔，谥“文敏”，给予他较高的荣誉。

底蕴丰厚的艺术创作

钱维城的绘画“上追前辈，以古为师”，具坚实的传统功底。清人胡敬《国朝院画录》记载，钱维城“自幼喜画，初从族祖母陈书学画，作写意折枝花果。后转学山水，经董邦达指授，遂变画法，以干笔勾勒，重视烘染，于是笔墨浑然一体。又能作界画，名盛于世。供奉内廷，为画苑领袖。”

其族祖母陈书，字南楼，号上元弟子，晚号南楼老人，秀水人。善花鸟、草虫之属，山水、人物亦其所长，故画作被清宫内府所藏甚多。由于她“课子严而有法”，使得钱维城颇多受益。

钱维城供奉内廷后，有幸受到略早入宫同为南书房行走的著名画家董邦达的指授。董邦达绘画善用枯笔勾勒，淡墨皴擦，笔墨苍郁，其画风极大地影响到钱维城，故张庚在《国朝画征续录》中评述钱维城，“其山水气象沉厚，得力于董邦达”。

钱维城在一生的创作实践中，还注意广学博览，兼收并蓄。他临仿“元四家”（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙），领会他们萧疏、空灵的画风；追摹“清初四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁），体会他们的构图和笔墨着色，极大地提高了自己的艺术水准，创作出大批佳作。

钱维城的画作之上经常有乾隆御笔题诗、题字，“所进画册，大多呈蒙御题”。乾隆的御笔题书虽算不上精美，但因这种天子偏爱，也使得钱氏作品诗画相映、笔墨生辉，反映了当时在宫廷中君臣崇尚艺术，以书画往复酬答，“如若师友”的美好和谐关系。

钱维城的书法亦可称道，具有十分扎实的功力。从传世作品看，钱氏书法远学宋代大书家苏轼，清丽苍润，秀骨天成。不过，受时风影响，其书法不免也有一些馆阁体书风之流弊。

流传广泛的传世作品

钱维城作为皇帝的侍读学士，擅长丹青，其书画作品多被清宫收藏，并大量著录于内府清册。另外，也为王公贵族、富商士绅乃至文臣学士所竞相争藏。根据《秘殿珠林石渠宝笈续编》《钦定石渠宝笈三编》统计，仅在《续编》一书中，即收录有钱维城书画作品121件，其中绘画95件，书法26件；而《三编》之中共收录有钱氏书画作品87件，其中绘画70件，书法17件；两书累计收入钱氏书画作品208件，绘画藏品则高达165件，可见清代宫廷对其书画的珍视。

当然，清宫收藏和著录的这些作品也仅是钱维城一生所创作书画的一部分，另外还应有一些未能入藏清宫，或者虽进入清宫甚至加盖了鉴藏印章，但最终却未被著录和收藏。因此我们看到，在全国各地博物馆、私人藏家手中有不少钱氏的书画作品，它们有的是清宫旧藏，有的则一直珍藏和传承于民间。

从海内外主要博物馆收藏的清宫藏画及《中国古代书画图目》《中国古代书画图录》等著录情况分析，钱维城创作的绘画作品至今主要保存于北京故宫、台北故宫和沈阳故宫等几个清宫藏品最多的博物馆。这些画作多保存完好，且有不少精品，代表了钱氏的画风。此外，在中国国家博物馆、首都博物馆、天津博物馆、广州美术馆、吉林省博物院、扬州文物商店等文博单位，也分别收藏有一定数量的钱氏画作。

沈阳故宫所藏钱氏画作

在沈阳故宫珍藏的众多清宫书画作品中，钱维城的画作无论是数量还是品质，均可位居前列。从藏品数量来看，钱维城的绘画共有18件，其中有3件曾在《石渠宝笈续编》《石渠宝笈三编》中著录，另有3件作品虽未被《石渠》著录，但在画上亦分别钤盖有“乾隆五玺”或“乾隆七玺”以及“嘉庆御览之宝”“宣统御览之宝”等清宫鉴藏玺印。可谓流传有绪，递藏深宫。

从沈阳故宫所藏钱氏绘画作品的内容来看，大体可分为三类：其一为描绘清宫园苑的画作，有两件；其二为创作或仿古的山水画，有10件，数量最多；其三为创作的花鸟画，有5件。另有一件为清宫纪实性绘画，描绘清朝皇帝率王公贝勒、八旗官兵在山间野外驻营的场景。至于其他的人物、走兽等画种则未有涉及，反映了钱氏绘画艺术以山水、花鸟为主要创作对象的基本特征。

从绘画作品本身来探究，沈阳故宫所藏钱氏绘画以《石渠宝笈》著录的3件画作最为优秀，即设色《仙庄秋月图》卷、墨笔《竹院清吟图》轴、墨笔《云岩听瀑图》卷。

由沈阳故宫珍藏的钱维城绘画来看，笔墨疏淡而细腻，着色和谐而富丽，画面沉静，幽深浑厚，反映了钱氏扎实深厚的艺术功底与恭敬谨慎的创作心态，与那些纯粹的文人绘画形成了天壤之别，折射出清宫绘画所独有的艺术魅力。

清 钱维城 《仙庄秋月图》卷（图1）

纸本设色，纵30.5厘米，横186厘米。整卷前后共钤印21枚。本卷为1961年由社会征集入藏沈阳故宫博物院。

长卷上乾隆御题诗作于“戊子”年（1768年），故此卷应作于乾隆三十三年以前。

此卷用严谨秀丽的笔法，描绘了承德避暑山庄秋夜景色，万山耸翠，月影浮光，烟云疏林，溪水平湖，楼阁亭桥点缀其间。卷末左下角题款：“仙庄秋月。臣钱维城恭画”，侧钤“臣城”“染翰”朱白文连珠印。卷尾上部有乾隆帝御题七律一首：“石梃遥升端正轮，山庄秋节又从新。乐声喜有鹿声和，树影都成桂影匀。光曜遍含大千界，慈宁永奉万年巡。宫廷乐岂分中外，扈从那无望思人。”后署款：“戊子中秋，即景一律，御笔”，款下钤“比德”“朗润”朱白文连珠印，诗前钤引首白文长方字印“寿”。

本卷著录于《石渠宝笈续编》“第六十九，淳化轩藏八”，说明作品曾藏于北京故宫之淳化轩，名为《钱维城画仙庄秋月图（一卷）》，原著录：“宣纸本，纵九寸五分，横五尺八寸，设色画”。

清 钱维城《竹院清吟图》立轴（图2）

纸本墨笔，纵159厘米，横71.3厘米。全轴共钤印13枚，本轴为1960年由社会征集入藏沈阳故宫博物院。

画轴上乾隆御题诗作于“丙申”年（1776年），故此轴应作于乾隆四十一年以前。

图中央绘以奇峰耸立碧霄，下部两崖对峙，平湖轻苇，磊石板桥。左侧山崖两松盘曲，其下坐落一庄园，翠竹掩映。一高士正堂清吟，乐在其中。图右下角小楷题款：“竹院清吟。臣钱维城恭画”，下钤“臣钱维城”“敬事”朱文印二方。图右上部为乾隆御笔题诗一首：“山耸秀而水漾清，高人独坐构吟情。后庭修竹轻含籁，相和敲金戛玉声。”署款：“丙申仲春中澣，御题。”款下钤“惟精惟一”白文方印、“乾隆宸翰”朱文方印。

本卷著录于《石渠宝笈续编》“第十四，乾清宫藏十四”，说明作品曾藏于北京故宫之乾清宫，名为《钱维城画竹院清吟（一轴）》，原著录：“素笺本，纵五尺，横二尺二寸四分，水墨画”。

清 钱维城《云岩听瀑图》卷（图3）

作于清乾隆中期。纸本墨笔，纵34厘米，横369厘米。本卷为1955年由个人捐赠入藏沈阳故宫博物院。

全卷绘峰壑湖沼之景，山峦、茂林、飞瀑、流云、村舍、水榭、板桥、渔舟、帆影无一不精，笔墨苍浑而率真。画卷前隔水有作者大字自书：“御题云岩听瀑图”，后大字书乾隆帝御制七绝一首：“万仞崇山百道泉，竖纵横洒众音潺。山为静体泉为动，动自静生理固然。”题后小字书跋：“臣旧绘《云岩听瀑图》，今秋荷蒙睿鉴，宠锡天章，臣跪讽之下，寻绎再三，仰见圣学高深，触处流贯，即山泽之对待，抉动静之互根，易理精微，毕具于是，岂图木石。曾契舜怀，窃比鸢鱼，得关孔思，谨复绘横图，恭录御题于卷首，以志荣幸。”跋后署款“臣钱维城恭绘并敬识”，下钤“臣钱维城”白文方印、“敬画”朱文方印。卷后左下角署款“臣维城”，下钤“臣钱维城”白文方印。

本卷著录于《石渠宝笈三编》“延春阁藏三十三”，说明作品曾藏于北京故宫之延春阁，名为《钱维城云岩听瀑图（一卷）》，原著录：“纸本，纵一尺二分，横一丈一尺五寸三分，水墨画”。

除上述3件优秀作品外，目前在沈阳故宫还收藏有3件钤盖有“乾隆五玺”或“乾隆七玺”等清宫鉴藏印而未被著录于《石渠宝笈》的钱氏画作，这就是设色《宫苑春晓图》卷、设色《山水图》卷、设色《梧竹山房图》轴。出现这种情况除作品自身有某些欠佳外，还可能与当时存放地点有关，错过了载入《石渠宝笈》的机会，这不能不说是一个遗憾。

另外，在沈阳故宫所藏钱氏绘画作品中，还有3件仅仅钤盖有一枚“乾隆御览之宝”朱文椭圆印，而无其他乾隆鉴藏印，分别为墨笔《芙蓉万叠图》轴、墨笔《山水图》轴、墨笔《云壑携琴图》。究其原因，应该是乾隆当时曾欣赏过这些作品，只是因为画作水平一般，而未传旨加盖其他清宫鉴藏印，更未被著录于《石渠宝笈》一书中。

责编 李挺