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青绿赋彩山水秀

2013-05-14

前线 2013年7期
关键词:设色青绿山水画

色彩对人的情绪影响清晰可辨。《尔雅·释天》中记载:“春为青阳,夏为硃明,秋为白藏,冬为玄英。”大自然一年四季的色彩变化的确能牵动人的情思,从而引发艺术联想。在接受美学看来,色彩甚至比形状、线条更能直接地影响人的情绪。

中国画无论水墨、淡彩还是重彩哪种形式,其色彩追求都越不出“随类赋彩”的范畴。若以此品评画家刘旭的青绿山水作品,其设色之传统丰衍,画面之平和雅逸,无不展现了自然的青翠交辉、清醇至美。

刘旭的青绿山水画充满静雅秀爽的品格。一幅《瀑布出云韵独清》图,设色建构均有出新。畫面以大幅青绿色块取形造势,尤以石绿色彩为重,于或多或少、或大或小、或深或浅、或浓或淡的变化中,造就峰峦云岫叠翠、烟岚气脉贯通,遂得盎然生机。山之精彩浮动,全藉于树。刘旭注重林木的视觉主体地位,多以墨线勾勒点画,与山体开合和色彩抑扬相应合,参差错落不繁乱,生气顿出。画远景,淡染淡晕,呈轻烟远渚无涣散,对比中青绿色彩更为突出。在处理水时,刘旭极少作大水面和长瀑流,多在坡脚交错、碎石幽涧之处留出有限空白,塑造狭阔有致的河道和蜿蜒谐趣之溪流,见气见眼,为画面色彩构成生发提神之效。他还运用大面积重墨以衬托石青石绿,稳重而跌宕,令色彩更为响亮。

观《瀑布出云韵独清》,觉刘旭山水画,见笔,见墨,见染,见色,赋色不遗墨骨,墨以托色,色中润墨,融合为贵。笔墨原自楚楚,令其作品洁整浓郁见清冷畅和。刘旭作品师法古代山水画,但在设色上以现代绘画理念强化丰富性。借鉴古人的“青绿”语言来阐发自己对现代山水的理解,使刘旭的青绿山水作品与传统样式必然不同。

责任编辑:杜 蕊

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