杨国亮

作为上海博物馆建馆60周年系列庆祝活动之一，翰墨荟萃——美国收藏中国五代宋元书画珍品展于2012年11月2日至2013年1月3日在上博举行。本次展览是继2002年千年遗珍——晋唐宋元书画国宝展和2010年千年丹青——日本、中国唐宋元绘画珍品展之后，上博举办的中国晋唐宋元书画系列大展的第三部曲。

美国馆藏中国古书画珍品汇集上海

此次翰墨荟萃——美国收藏中国五代宋元书画珍品展，首次将美国纽约大都会艺术博物馆、波士顿美术馆、纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆和克利夫兰艺术博物馆所藏中国古代书画珍品聚集到一起，共计60件展品，涵盖五代、宋、元400余年的时间跨度，希望通过经典性、学术性和互补互动性三大特点，向观众展示这一段中国书法艺术及绘画艺术辉煌时期的各种典范风格和各种技法形式。

经典性，即集中了诸多在中国美术史上具有经典意义的传世名迹。如北宋李成（传）《晴峦萧寺图》、李公麟《孝经图》卷、赵佶（传）《摹张萱捣练图》卷、乔仲常《赤壁赋图》卷、南宋夏圭《山水十二景图》卷、陈容《九龙图》卷等，这些都是中国美术史上具有典范意义的重要画家的标志性作品。书法展品中的北宋黄庭坚《草书廉颇相如列传》卷、南宋《皇室书法册》、元赵孟频《行书王羲之四轶事》卷、鲜于枢《草书石鼓歌》卷等，俱为书法巨作。

学术性，是指本次展览的一些展品为学术研究提供了深入探讨的空间。如署款五代董源的《溪岸图》，曾在美国纽约大都会博物馆举行的研讨会上引起了激烈的讨论，意见不一，值得继续探讨；又传为北宋范宽的《雪山楼阁图》、传为巨然的《溪山兰若图》、传为南宋马远的《春游赋诗图》等，对其作者归属或主题内容等，都是需要深入探讨的课题。

互补互动性，是指体现在此次展览中的不少展品是国内博物馆收藏所阙如或稀少的。如南宋金处士、周季常、林庭圭的宗教画；元张羽才、罗稚川、张羽、姚廷美、刘贯道等人的画迹得以在国内首次露面，为观赏和研究提供了难得的机会。此外，为配合美方展品，上海博物馆还补充7件有关联的藏品同时展出，如配合北宋《睢阳五老图·毕世长像》册页，而附展上博藏《睢阳五老图题跋册》。为对照董源《溪岸图》，展出上博所藏董源《夏山图》卷等。将海外展品和本馆藏品进行比较，有利于研究的展开。

大都会博物馆、波士顿美术馆、纳尔逊艺术博物馆和克利夫兰美术馆堪称美国收藏中国古代书画作品最丰富和最精美的艺术馆。这次四大馆慷慨出借馆藏精品，使流传美国的中国艺术珍宝首次回到祖国，这也是进一步加深中美两国博物馆合作交流的重大举措，为弘扬中华文明做出了积极贡献。

据古书画收藏家朱绍良先生讲，上博这次展出的60幅作品中，大概有10来幅，谢稚柳、徐邦达、启功等老先生们的鉴定意见不一致。让朱先生颇有感触的是傅熹年老先生对他的教诲：“你们不要在老先生的阴影（或光环）下就不去探索了。”毕竟距离前辈古代书画鉴定大家访美鉴定已经有将近30年70

1973年，大都会博物馆动用1200万美元购买了王季迁收藏的12幅作品，还专门为王季迁有偿捐赠的这批书画设立了一个独立的展室，叫C.C.WangGallery。此次展出的董源《溪岸图》轴、李公麟《孝经图》卷、陆广《丹台春晓图》轴、罗稚川《古木寒鸦图》轴、赵原《晴川送客图》轴等，均为王季迁旧藏。

顾洛阜（JohnMCrowford）在1955年曾购买了一批张大千藏品，晚年的经济变故使他最终选择了财力雄厚的纽约大都会博物馆，此次展览中的顾洛阜旧藏有：黄庭坚《廉颇蔺相如列传》、南宋帝后书法扇页、马远《月下赏梅图》页、赵孟频《王羲之佚事四则》行书卷、倪瓒《江渚风林图》轴等。

在波士顿美术馆早期的赞助人中，对中国古画收藏贡献最大的人是丹曼·罗斯，他捐赠的精品很多，此次展出的有赵佶（传）《摹张萱捣练图》卷、周季常《五百罗汉图》等。

据朱绍良先生介绍，世界各地的实力雄厚的大博物馆十分重视购藏中国古代书画，尤是以宋元书画为主。例如在2008年佳士得香港拍卖会上，一件元代颜辉的《钟馗出猎图》，当时以900万港元成交。据朱先生讲，这幅画是大都会博物馆“失之交臂”了的一件作品（当时是被一名中国藏家买走）。大都会现在在跟这位买家洽谈，大都会博物馆亚洲艺术部主任何慕文说：对于《钟馗出猎图》大都会博物馆可以出到多少钱，他说现在出到500万美元不成问题。”这次克利夫兰艺术博物馆馆长也跟朱绍良先生谈到，他们在美国民间见到一把宋人团扇，研究认为其风格非常接近李唐，克利夫兰艺术博物馆准备用300万美元的价钱议购。

国内外博物馆对中国古代书画收购的步伐没有因为拍卖市场的价格高涨而停止。据悉，2012年秋拍，北京盈时拍卖的元代朱玉《揭钵图》就是被一家国家级博物馆收购的。

从中国有艺术品拍卖的近20年来，国家从拍卖市场上或者私人手中购买了诸多重要的古代艺术品，其中包括书画、瓷器还有一些杂项。朱绍良说：“我们国家出手买东西，不可能去买一些市场上现在被热捧、热炒的东西。因为这些东西不属于博物馆研究领域，没有文化价值、收藏价值、社会价值，只不过是市场上附庸风雅的东西而已。国家在玩什么，国外的博物馆在玩什么，市场给我们的信号很明确。那么我们收藏家应该玩什么，也就很清楚了。”