■贾永建

戏曲里的司鼓在演出中，起到了一个十分重要的作用，它是戏曲演出的四大要素之一，因为它在整个乐队演奏时起着指挥作用。整个乐队的起停、板式、速度、“点子”的转换等都是通过司鼓的指挥而溶入整个戏曲当中，和演员的表演、舞美灯光溶为一体。因此，要求司鼓演奏员除了有熟练的专业演奏技巧外，还要在演出中用自己的灵感为演员表现人物，以及剧情的起、承、转、合等方面服务。

除此之外还要精通各种锣鼓的教程，以及各种板式曲、牌、并具有丰富的艺术实践经验。

戏曲艺术是多学科的综合艺术，戏曲司鼓在戏曲中也是要有过硬的本领和技术水平。司鼓在舞台艺术中并不是靠说话来指挥实现艺术效果的，而是要凭视觉、判断、行动来表达艺术的，打什么点子手势的示意动作要清楚，尺寸、分寸、要掌握准确无误，剧情的轻、重、缓、急、喜、怒、哀、乐都要能从打击乐的鼓点中显示出来，在戏曲表演中，演员的演唱、人物的动作和演员要表达的剧情中人物的情感、环境等方面都是由锣鼓、音乐来渲染表达的。

乐队的伴奏根据不同人物、不同情节、不同的规定情景有着不同的烘托和处理。对此司鼓要从人物出发，为整个剧情服务，让人物活生生地呈现在观众面前，要掌握好戏的脉络，做到演员、乐队、舞美三者合为一体，默契配合，尽量做到

快而不乱，慢而不坠，恰到好处。只有这样才能配合好演员的表演，发挥司鼓在戏曲中的作用。

例如：在丰县小凤凰梆子剧团演出的《穆桂英挂帅》一剧中，其中“接印”一场戏是重点戏，剧中的杨家将虽然告老还乡，但他们心中仍然想着国家大事，见儿女们进京打探朝事未归，穆桂英在府中坐卧不安，期盼孩子们早归，穆桂英出场是用“小锣叩”的鼓点。这时既要打出她的不凡风度，又要稳得住，使演员动作舒展神韵十足。当剧情发展到佘太君见帅印心中惊喜，并力劝穆桂英挂帅出征，又命文广、金花到校场敲起聚将鼓时用快冲头将其送下。

佘太君一句“孙媳你又阻拦他们如何”用撕边一锣。

穆桂英：“太君哪”紧接“串锤”。

这就充分体现了人物内心波涛起伏的情感，当剧情进行到佘太君用快流水板“我！我！我前去平叛”乐队砸死，慢起音乐，由弱到强，由慢渐快起伏变化很大，是为了衬托穆桂英内心的错综复杂难以言表的心情。当穆桂英报到“到校场重整旗鼓，我要把贼平”用“紧急风”锣鼓，由轻渐重，由慢渐快里跑圆场至前台右角转身“巴大仓”要干净利索而有力度，通过这个“巴大仓”充分展现出穆桂英在国难当头不计前嫌，帅众出征，平贼救国的英雄气概。

因此，戏曲司鼓必须深入到剧情规定的情景中去，要进入角色才能打出“情”来，尤其是高潮之处，更应来点渲染，打出戏来。俗话说“三分唱，七分打”，司鼓在戏曲舞台上，就是演员传情、塑造舞台艺术形象的一个得力助手。