□陈小宁

灯光用于舞台，与照明技术的水平以及人们的审美追求相关，舞台灯光的设计，承担着控制舞台节奏、表现舞台时空、描绘人物形象等功能，因此也成为常见的戏剧创作手段之一。

舞台（系指镜框式舞台，下同）因所演出的剧目不同，对灯具要求也会有所不同。所以我们在配用灯具前必须要清楚在此舞台上以演出何种剧目为主，这样配置灯具就会有较明确的目标和意图。如有的舞台就定位在以演出传统的歌剧、芭蕾舞剧为主，则灯具的配置就必须按歌剧、芭蕾舞剧的要求来配置。如以大型歌舞、杂耍等特殊节目为主，则灯光除了基本要求配置以外，应根据具体节目要求，增加特殊灯位和灯具的配置。这儿只说说剧场舞台的基本灯具的配置，按照这样的配置，可满足一般歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、京剧等地方戏剧的要求。

在配置灯具前，首先应了解灯具的种类和它们的主要功能及用途。我在这里简单地介绍一些灯具的性能，以供灯具配置时选择。

1、聚光灯：在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言的。

2、罗纹灯：或称柔光灯，但在电视界则称此种灯为聚光灯。

3、回光灯：此种灯前面无镜片，光线完全靠后面较大的反射镜射出。

4、成像灯：或称成型灯、椭球聚光灯。其光束角有多种可以根据需要选择应用。

5、简灯：亦称PAR灯，或光束灯，其构造是在圆筒内安装镜面灯泡，也有用反光碗装溴钨泡的。

6、天排灯：大功率的散光灯，用来由上向下照射天幕用，要求光亮而均衡，照射面积大。

7、地排灯：大功率的散光灯，用来放在舞台面上。

8、散光条灯：长条形，分成多格，一般能分成三或四种颜色。

9、一般散光灯：如碘钨灯以及普通泛光灯，主要是均匀地照亮某一区域，或一些布景之用。舞台灯具配置，以台口为界，分台口外和台口内两大部分。

一、台口外一般分面光、耳光、包箱（楼座）、远距离追光室。

1、面光根据剧场舞台的规模，有设一道面光、两道面光，甚至三道面光的。面光灯的配置应根据远近距离的不同，配置不同集距的聚光灯、成像灯、其功率应在2KW以上。第一道面光离台口较近，也可以加配一些2KW的罗纹灯、回光灯。一道面光及二道面光上在左、中、右位置应加配置焦距适合的、功率适合的追光灯具，可以由追光人员自行单独控制其明亮度及换色等。

2、耳光在台口左右两侧对称设置，根据剧场舞台的规模，每侧耳光可设一道或两道，配置灯具以聚光灯为主，可以少量配置成像灯、罗纹灯、因为耳光靠观众厅侧墙很近，使用罗纹灯时，漫射光常常将近处墙壁照得很亮，影响一些场景的气氛，所以宜少用为佳。左右每道耳光中应各设置追光灯一套供追光人员任意控制作用。

3、脚光一般在台口外靠乐池边，设脚光糟，内置四色散光条灯，分色控制，其长度略小于台口宽度。

4、远距离追光室，一般在观众厅后侧左右各设一间，内配置气体放电灯如氙灯，一切控制均由追光人员操作，如不能设专用追光室，则往往在楼座左右两侧后区设追光灯位。

5、包厢（楼座）光，则根据剧场情况可以在包厢（楼座）左、中、右处，设置灯位配置聚光灯若干个，如条件不许可，也可以不设。

二、台口内一般分假台口侧片（左右柱光）、假台口上片（一顶吊桥）、二顶、三顶、四顶、五顶、天排、地排、左右流动、左右侧光（左右吊笼），一道吊笼、二道吊笼、三道吊笼、四道吊笼、五道吊笼等，根据舞台规模大小，有些设施就少些。例如顶光就要根据舞台深浅、景区分布来确定几道合适。左右侧光（吊笼），也要根据舞台大小，甚至投资多少来考虑设置与否。有的舞台在天幕后还有后舞台或反投光的要求，这也要根据舞台规模、投资和主要演出何种剧目来考虑，如有可能则灯具的配置当然也应加以计划，以便配套使用。

配置灯具的方式，可以根据需要加以变化，但应考虑各种灯具的性能，使其充分发挥其功能为我所用，做到尽善尽美。