贾 威（贾威陶瓷工作室 景德镇市 333000）

在大自然里，经常能见到一些写生、速写的艺术工作者，他们与游山玩水的旅游爱好者不同的是，艺术工作者把深入山乡采风为目的，而旅游的人是以观花赏景为乐趣。陶瓷装饰艺术，是一项牵涉范围很广的学问，不深入自然、不研究古今中外的工艺美术资料，就很难创作出新作，更谈不上创意之作的产生。

我的陶艺作品，以青花瓷艺作品为主，兼涉釉上彩瓷画。把人物题材与自然景物相衔接，从多种资料中受到启示，并向陶艺名家学习作画、用笔技艺，因此而产生出新作。

在人物瓷画创作中，我既吸收明、清时期民间青花瓷画的灵巧用笔，疏阔构图，又揉进现代艺术名家的表现手法，并结合当代审美观念创作，使作品含古融今，妙趣天成。

明清民间青花中的人物瓷画，线条洒脱，逸笔纵横，人物形象自然逼真。明代民窑青花中的达摩面壁图碗，以简练的构图，遒劲的线条，挥洒出达摩面壁时的虔诚神态，用笔简单而形象生动，耐人寻味。明代万历年间的“东坡夜游图”碗，将苏东坡“赤壁赋”中的意蕴，以直观的人物形象表现出来，作品融情于景，情景交融，生动地显示出古代名士夜游赤壁的诗情画意。在青花人物瓷画中，寄托作者的情思，使观赏者引起联想，并为之动情，是古代民间青花人物画的艺术魅力。现代陶艺作品，表现形式在传统的基础上发展创造。工艺美术大师程永安，善于把古代文化与现代审美情趣相结合，他的“唐人游春图”釉上综合彩瓷板画，把古彩线描和粉彩、新彩颜料，巧妙地装饰在一件瓷板画中，利用不同颜料的发色效果与绘制工艺创作，作品中的唐人仕女虽然是古典题材，但是，作品在人物、花卉造型中揉进了现代表现手法。雍容艳丽的古代仕女，仿佛是穿越历史时空，来到现代社会生活中，在我们身边悠闲地观花、赏景。她们俊俏的容貌、华丽的服饰，给人以时光倒流之感。釉上工笔重彩人物多以写实为特征，这件作品，注重人物神态、情韵的表现，以夸张变形的手法，显示出古彩的装饰性特征，粉彩颜料的立体质感。这种别出心裁的创意，虽古犹清新的观赏效果，令人回味无穷。

要创作出具有艺术感染力的人物形象，只有熟练的笔墨技巧是不够的，还需要有敏锐的生活观察能力，有较高的文学艺术修养。动静结合，故事题材与人物性格、衬托景物融为一体，才能更深刻、细致地表现出人物风貌。虽然古代人物与现代人物的穿着、服饰、习俗不同，但是，人物的性格、精神、面貌却有相似之处。我们在城乡街市、村庄，只要仔细观察，就会发现不同人物的多种形态特征，如果把这些人物的形象，用速写的形式记录下来，日积月累，就会成为人物瓷画的创作素材，对于创作人物形象有良好的资料作用。有深入生活的体验感受，有娴熟的绘画技巧，再加上阅读古典文学作品的人物描述，对历代艺术作品中人物形象的借鉴，就能使作品中的人物形象有较强的艺术个性，有深厚的生活气息。

借物寓意抒情，是陶瓷装饰的一种重要表现手段。梅、兰、竹、菊、松，是古代“岁寒三友”、“四君子”中的植物，人们将高士、君子之风度赋予在这些植物中，并使之拟人化。“独领天下春”的梅花，虚心劲节的翠竹，“不以无人而不芳”的兰花，傲雪盛开的清高之菊，临霜雪而不凋的青松，被人们视为君子高尚情操的风范，把它们与人物形象相衬托，深化了人物形象意蕴，给人们以深刻启示。

意蕴是艺术作品的灵魂，是人的思想感情的陶冶，经过创作者的高度艺术加工，达到情深意长，含蓄深沉的艺术境界。现代陶瓷装饰作品，从意蕴、主题、造型、构图上，在表现形式中，进行了新的探索，寻求新的表现形式，采用新的技艺、材料创作，使陶瓷装饰萌生出新的观赏效果。将“诗情画意”和文化意蕴相结合，从而开拓了陶瓷装饰新的艺术内涵。不论是人物形象的塑造，还是景物的衬托，都应该产生出独特的艺术感染力。

陶瓷装饰艺术作品，不仅体现了古今人物闲逸、超脱的人生理想与精神，山水的奇妙风景、花鸟的天趣，也寄托了作者的思想感情，把现实生活理想化。给人以超越时空之感的艺术形象是人们对美好生活向往的精神寄托，令人对源远流长的人文艺术、自然风情，产生出悠长的向往之情。