苗族飞歌的意境美

2011-08-10滕非

群文天地 2011年7期

■滕非

苗族是个能歌善舞的民族，苗乡素有“诗歌海洋”的美誉，苗族民歌的种类繁多，而飞歌是苗族歌曲中最为典型的体裁形式。在现实生活和当今的音乐创作中，飞歌这一带有较强地方性色彩的音乐，受到了很多音乐创作者和爱好者的喜爱，并且具有独特的意境。

苗族人民能歌善唱，在劳动、休闲、社交或节庆娱乐活动中，都以唱歌为乐，故有“苗山无处不飞歌”之说。苗族民歌的体裁有很多：飞歌、古歌、礼俗歌、游方歌、儿歌等，苗族民歌的旋律以DO、MI、SOL（1、3、5）三音腔成曲者最为典型。其中苗族飞歌这一体裁形式，在现实生活和当代音乐创作中的影响最大、最广泛，它几乎成了苗族音乐的一种代号和象征，颇具典型性和代表性。

一、苗族飞歌及其特点

苗族飞歌，“飞歌”是汉译，苗语称为“恰央”（HXak Yangt），“恰”即歌，“央”即飞，意为飞扬的歌声。有些苗族地区也称之为“喊歌”、“吼歌”、“山歌”或“喊坡歌”，这是一种室外演唱的山歌，相当于汉族的高腔山歌。

飞歌，多用在喜庆、迎送等大众场合，见物即兴，现编现唱。歌词内容以颂扬、感谢、鼓动一类为主，曲调也有挂丁、凯棠、湾水三种形式。飞歌是在寨子外和室外环境中唱的情歌，较为明朗而富于激情，苗族飞歌的特点可总结为以下几点：

（1）曲调：委婉，节奏明快，格调清新，高亢嘹亮，豪迈奔放，唱时声振山谷，有强烈的感染力，具有浓烈的地方色彩和民族风格。

（2）演唱方式：有独唱、对唱、齐唱等方式，演唱时大都是以苗族方言和独特的演唱方法进行清唱。

（3）演唱风格：苗族飞歌的演唱形式主要有游动型和装饰型两种。

（4）调式音阶：以五声调式为主。

（5）旋律模式：一体多用，最后一句往往是落阳平或阴平调，以便于拖腔。

二、苗族飞歌作为艺术语言所产生的意境美

所谓艺术语言，是指任何一门艺术都有自己独特的表现方式和手段，运用独特的物质媒介来进行艺术创作，从而使得这门艺术具有自己独特的美学特性和艺术特征；而这种独特的表现方式或表现手段，就叫做艺术语言。

苗族飞歌属中国少数民族五声调式音乐范畴，这与它运用的旋法有关，也同苗族的语言声韵和演唱风格有关。它的曲调结构短小，所用音乐材料集中，可谓高度浓缩而内涵丰富，个性色彩极其鲜明，这是苗族民间千锤百炼而得以流传下来的艺术精品，具有明显的艺术特征和独到的美学特性。苗族飞歌这种具有民族特色的艺术语言，折射出了艺术作品中存在着的十分重要的问题——意境。作为一部优秀的作品，意境有十分重要的意义。

1、意境

意境就是艺术中一种情景交融的境界，是艺术中主客观因素的有机统一。意境中既有来自艺术家主观的“情”，又有来自客观现实升华的“境”，“情”和“境”是有机地融合在一起的，境中有情，情中有境。意境是主观情感与客观景物相熔铸的产物，它是情与景、意与境的统一。

苗族飞歌充分地反映出了意境的两个特征——侧重于主体、抒发歌唱者的情感，结合飞歌见物即兴，现编现唱的特点，也就是说，飞歌都典型地刻画了当时所描述的场景、人物等的形象，如节日、活动、迎送等，体现了意境中的主体。强烈的感染力是飞歌的特色，歌词内容也以颂扬、感谢、鼓动居多，这不仅是艺术真实性的体现，而且也是歌唱者本身的感情冲动，还是浓郁的地方色彩的再现，更好地抒发了歌唱者的情感，从不同的角度诠释了民族风格。

2、从审美的角度反映飞歌的意境美

近年来，随着原生态歌曲的设立，苗族飞歌、侗族大歌等一大批少数民族文化进入社会的视野，受到社会各界的推广和重视，而且以苗族飞歌为素材进行改编、创作的音乐作品数量也在日益增多。这些改编的曲目由于各自表现的生活内容与思想感情不同，作者们的感受与审美情趣不同，取舍角度不一，加上人的内在气质、文化素养、技艺水平等方面的差异，虽用同一音乐素材进行改编和创作，但却见仁见智，最终写出来的作品自然是形形色色。这正好说明，飞歌的主题音调蕴含着强盛的生命力和巨大的可塑性，此外，也可以证实音乐艺术的一个重要特征，即它具有多义性和不确定性。

民族音乐在欣赏的时候总是会让人陶醉、受益，那就是民族音乐的意境，这些意境成了民族音乐的重要元素。意境重表现、重抒情，以创造景物意象为主。意境之美，具有多样性，有阳刚之美，有缠绵之美。例如《苗岭的早晨》呈现出来的寂静之美；《醉苗乡》呈现出的恬静之美；《毛主席来到了》呈现出来的抒情之美；《飞向苗乡侗寨》呈现出的是欢快之美。总之，民族歌曲中意境的种类是很多的。正是音乐有了意境，才使得这些作品受人欢迎，若能抓住意境，陶醉于意境当中，才能更好地去聆听音乐，才能更好地去感受音乐，才能更好地去喜爱音乐。