宋克草书《杜子美壮游诗》

编号：1434

来源：中国嘉德09秋拍宋元明清书法墨迹

成交价：6832万元

宋克此卷自明清及今，迭经诸家收藏，可谓凿凿可考。在明早中期时，即入商辂之手，有其长跋可证。明中期为汪道昆所得，首尾皆钤有其藏印。清初为周亮工藏，清乾、嘉时人阮元之手。骑缝皆钤其“雷塘庵主”小印。近代归之袁励准，复归张葱玉，后张葱玉以此卷易得蒋谷孙以七千银元购买的元人李息斋《双竹卷)，此卷遂入蒋氏手。“文革”中此卷因抄家进上海博物馆，后发还而得以保存至今。张葱玉获此卷后，极为爱重，尚于民国甘三年付上海昌艺社珂罗版影印。付印前特请对宋克颇有研究的于右任为画册作跋。此卷因之得以广为流传。日本《支那墨迹大成》、中国台北(中华文物五千年集刊》、中国内地《古书画过眼要录·元明清书法(贰)》、(中华文物五千年集刊·法书篇》、(宋仲温草书杜子美诗)皆相继转载介绍，并有研究者撰写专文著录。但由于未见原件，仅凭印本，都误以为于氏的题记是书写于本卷拖尾之上，实是一大疏误。其实细读于右任跋，可以明白他是在民国甘二年八月应张葱玉之请为画册印行而写的，犹如今日画册的(前言》o文稿写就，于右任请擅长章草的王世镗誊写一过，(宋克亦以章草名世)因觉得文稿尚有未妥处，遂与世镗一边商量一边改动，故王世镗誊抄的文稿上有多处涂改圈点处。(这也是决非书写于拖尾的一证，因圈改涂抹是对古迹的大不敬，前辈决无此举)世镗原想再誊一遍，但因病去世。一因出版在即(民国甘三年一月)，一为纪念亡友，于右任复在世镗遗墨之后更作一跋。记述其经过并用以付印了。于氏的亲笔题识，只叙与世镗的友情，几乎不涉宋克，犹如今日画册的后记。显见不是题在宋卷之后的。

董其昌行书叶向高撰《龙神感应记》

编号：1453

来源：中国嘉德09秋拍宋元明清书法墨迹

成交价：4480万元

《龙神感应记》，叶向高撰，董其昌书。向高万历、天启问名臣，字进卿，号台山，曾官南京礼部右侍郎，因数次上疏论矿税之害，忤首辅沈一贯，久不得升迁。万历三十五年入阁，任礼部尚书，兼东阁大学士，次年任首辅，屡陈时政得失，皇帝不能省，遂乞归。天启元年复出，朝士倚之，为魏忠贤所忌，旋罢去。《龙神感应记》乃记其天启元年应召北上途中经历。是年九月，黄河因大雨水位暴涨，清口为淤泥所塞，向高舟不能行，一筹奠展。乡人告以此地龙神极灵，设位祭之，必应所求。向高本不信，无奈之下，姑一试。方祭，一人被神附体，明言次日可行。诘旦，清口果然水涨，舟行甚速，向高以此脱险。遂撰文以记，并请董其昌书之。此卷旧为清宫所藏，《石渠宝笈初编》著录，被列为上等，后被溥仪携出，抗战胜利后散落民间。徐邦达《改订历代流传绘画编年表》、《重订清宫旧藏书画录》均有著录，十分珍贵。

乾隆帝行书四屏

编号：5172

尺寸：170cm×30cm×4，镜心，水墨纸本

来源：北京保利Dg秋拍中国古代绘画夜场

成交价：58.24万元

这是乾隆皇帝于乾隆二十五年(1761年)所写的瀛台即景诗四屏，乾隆御笔书法，丰腴富贵。出于赵子昂体，浓墨行书，可壮华堂丰彩。据礼亲王昭裢在《啸亭杂录》中记载，乾隆二十五年(1760年)夏月，乾隆“筑宝月楼于瀛台之南，则随时可以驾幸西苑，而不必如临圆明园。”这是乾隆与香妃相会的地方，在清史中充满了神秘的色彩。经考，宝月楼建成后，乾隆皇帝书写了这首瀛台即景诗：“凤阁咨安葬禄躬。西华路便趣台通，落成锡宴衣冠侣，待备闲邀松竹丛，楼现祗疑瀛海表，人行都在玉花中，阳和即渐舒条鬯，春祉还思与物同。辛巳新正瀛台即景一律，御笔。”诗中凤阁指的是宝月楼，落成后，乾隆皇帝大喜才有此诗，从此，乾隆与维吾尔族的香妃有了自己的世界。正如一个大臣所写的歌颂诗中所说：“君王一去入瀛台，风卷落花扫芳尘。道是天公感秋色，染得晴空透碧红。”除了这首诗外。乾隆御制的官窑瓷器都有底部“瀛台静憩轩用”的官款，在今天都已是无价之宝了。

文徵明《溪山清远图》

编号：1537

来源：中国嘉德09秋拍中国古代书画

成交价：1792万元

文徵明画有粗、细二种，粗者继乃师石田复参梅道人，然并不为师法所囿。因所作少，故甚为后世藏者所重。细者得赵孟頫、王蒙遗则而温润文秀过之，虽精谨而不伤于雅。此卷即“细文”，写深林层峦，曲径长河。渔村萧寺等江南景色，皴染细腻，构境邃密，然繁不厌实，细不伤纤，虽水墨而仿佛青绿画法。是其极用心的作品。画于嘉靖辛卯徵明62岁时，卷后有他85岁时的诗题，诗、书、画集于一卷，可称“三绝”。尾有王世贞长跋，称他“生平心诀在焉”，“大是吴中名品”，品评甚为精当。该卷著录于《中国古代书画图目》卷十六，是继王世贞之后的再一次历史认可，十分难得。

元代任仁发《五王醉归图》

编号：Lot815／Sale2728

尺寸：35.5cm×212.5cm，手卷，设色纸本

来源：香港佳士得09秋拍

估价：500万～600万元

任仁发，字子明，号月山道人，青龙镇(今上海市青浦县)人。元代著名水利专家和画家，以擅画鞍马著称于世。任仁发年轻时便才华横溢，禀赋非凡，17岁考取举人，历任中宪大夫，浙东宣尉副使等朝廷要职。其一生主要从事水利兴修，曾主持过吴淞江、通惠河，黄河等工程，直到去世前一年才离职返乡，在中国水利史上有着突出的贡献。任仁发政务余暇时爱好诗文书画，擅长毛笔书法，尤精于画人物和鞍马，是唐代画家韩干之后又位以鞍马画著称的绘画大师。其绘画用笔道劲，线条简练，设色典雅，形象真实生动，传神刻画出人物的鲜明个性和所处的环境背景。其作品收藏于俄亥俄州的克里福兰艺术博物馆，肯萨斯城的尼尔森阿特金斯艺术博物馆，以及北京的故宫博物院。这些藏品中的人物形象和马匹以及整体绘画风格都非常相似，一致体现出任仁发一贯的简练、生动、秀雅的艺术风格。该作著录于1988年上海出版社出版的《石渠宝芨》续篇《秘殿珠林石渠宝笈合编》第1卷，1980年加州大学出版社出版高居翰著的《唐宋元——中国早期书画目录》，1961年克里夫兰艺术馆场刊出版Sherman已Lee,何惠鉴著的《任仁发、三马四士》。

蓝瑛((讲帏桃李图》

编号：5176

尺寸：187cmx50.8cm＊12，十二条屏，设色绢本

来源北京保利09秋拍中国古代绘画夜场

成交价：896万元

这是一件新发现蓝瑛的没骨青绿重彩法重要代表作品，作品画成十二屏通景屏，裱成六曲屏风样式，画的是某位文人“讲帏桃李图”，明代人所说的讲帏，就是今天所说的讲堂、课堂之意，如在明代大文人范景文的《(苍雪轩集)序》：“然先生在史馆为一代词臣，在讲帏为千秋正学。”另有佐证，明永乐十八年举人、历任监察御史、江西按察司佥事的文人姚鹏《八景诗》之六《书

院夜诵》：“曾闻夜诵最堪奇，灵爽洋洋如在兹。俨向西河敷教日，浑同东鲁执经时。千秋道脉传薪火，竟夜书声彻讲帏。幻景相承真异迹，斯文馀韵至今遗。”《讲帏桃李图》画的就是文人文柟讲课授徒时的情景。图绘虎林山耸立在雾霭之中，丛树生长茂盛，层层嶙岣的自然山峦与色彩艳丽的湖石形成一道无与伦比的风景，前六屏绘文丰冉徜徉于山林之间，悠闲自在，前面的岩石、山鹿代表着祝寿、福禄之意。后六屏绘文柟端坐于席榻之上，接受众多弟子、女眷们的祝贺，并有白鹤二只寓意祝贺。画中的山石完全用石青、石绿分浓、淡画出。石脚染以赭色，然后以汁绿和花青染出受光的向背面。深淡有度，微见笔痕。树叶亦以浓淡有变的红、黄、青、绿色点成。小草以朱砂笔撇出。而山腰缭绕的云雾，则不同于此前的双勾或留自，而是在用色略加烘染后填以白粉。整体色彩浓艳、对比强烈，却又能相互协调，不落俗套。

吴冠中回忆访问印度尼西亚的作品

——《印度尼西亚野生动物园》

编号：0847

尺寸：96cm×179cm，镜心，设色纸本，1995年作

来源：北京保利09秋拍“传家宝”——中国近现代书画

成交价：1288万元

1994年，吴冠中当选为全国政协常委。当年出访北欧五国，访问印度尼西亚并写生。著录于《吴冠中全集)第七卷的两幅印度尼西亚野生动物园作品即是其于1995年忆写之作。丛林密布、昏暗幽深且神秘奠测，是热带雨林给人们留下的深刻印象。画家根据1994年在印度尼西亚访问并写生时的亲身感受，再加以浓缩提炼而创作了这幅充满浪漫的想象力的作品。雨林包容、孕育了万千的生灵，画家则以更宽广的博爱之心将不可能出现的情景融入画幅之中。吴先生曾为此作写道：“体态各异，秉性难移，生命在山野，忘却你、我、他。”

齐白石《贝叶草虫》

编号0598

尺寸：110cm×50cm，1942年作

来源：北京翰海十五周年庆典拍卖会中国近现代书画二

成交价：1680万元

贝叶草虫是白石老人独创的绘画题材，白石老人早年游历广东、广西发现贝叶之美。并将其引入画中，并完美演绎：将大量极细工笔描绘的内容与简约的大写意笔触和表现熔于一炉，且相得益彰、相映呈辉：在对贝叶与草虫的描绘中，细入亳微地将贝叶极细密的段段叶筋与草虫丝丝纹脉。在近平原大的体态下完全写真地刻画，在神形并貌地展现中达成极高的艺术再现。

徐悲鸿底稿、范曾补景《六朝诗意图》成交价达985.6万元

编号：0347

尺寸：92cm×176cm，镜心，水墨纸本

来源：北京荣宝09秋拍中国书画三

成交价：985.6万元

该作曾发表于由徐悲鸿纪念馆编，北京出版集团2005年出版的《中国艺坛巨匠——徐悲鸿》第112～113页，该书第124页又将其中的推车汉作了局部放大。整幅作品除中间的驴之外，全部以白描手法写出。此白描骏马通过对鼻、眼、耳、嘴、颈、身、尾、蹄的勾画，比常见的徐悲鸿写意马更显端庄、淡泊和灵动。与其说是一幅尚未完成的底稿，不如说是一幅已经告罄的杰作。虽未写背景，但更突出了主体；虽不乏疏旷，但更为传神：虽未尚华丽，但朴实的线条更显“淡泊”与“练达”。2006年夏天，范曾先生受廖静文先生之邀，有幸亲睹悲鸿先生的这幅佳作，在反复揣摩悲鸿意图和审视原作的前提下，纵情挥毫，补绘出后面的连山，茂壮的松树，以及马蹄所过、驴蹄所触、车轮正行及壮汉踩踏的山路，并补画数笔荆棘野草，更显道路之崎岖。所补画内容与原底稿完美地结合于一起，可谓珠联璧合。与其说是补画，不如说是时隔77年的两代大家神交并密谋而成的一幅佳作，她凝聚了两代大家之精华，淋漓出两位巨匠之绝技，造就成独一无二的旷世奇作。范曾先生补画之后，又在画面左上角信笔写下长题“锦绣少年不知愁，策蹇山林羡骥裘。独驮堪怜人寄世，伤心莫忘此回头”这一千古名句，并注明“岁丙成仲夏，静文先生持悲鸿六朝诗意稿嘱题。江东范曾”。紧随其后又写道：“贡句‘锦绣少年原为‘少年锦绣，谨菇。十翼又题”。尤其值得一提的是，范曾先生为完成这幅杰作，专门刻制了三枚印章，一枚是钤于右上侧的“高山仰止忆悲鸿”长方形白文印，另一枚是钤于左侧下方的“追陪先贤”朱文印。还有一枚则是钤于左上角题识前的“恐修名之不立，唯昭质其未亏”椭圆形朱文印。

日本著名藏家松元重太郎的旧藏——清乾隆茶叶末釉如意耳出戟橄榄瓶

编号：Lotl904，sale2731

尺寸：高32.5cm

来源：香港佳士得09秋拍

估价：待询

此器来源显赫，曾分别为日本著名收藏家松元重太郎和松下幸之助所藏。松元重太郎(1844-1913)，号双轩庵，明治时期关西著名企业家及艺术品收藏家。他创立日本第百三十银行、南海铁路及山阳铁道。他和儿子松元枩葳一起建立了一批著名的收藏。在1933年双轩庵的拍卖目录中，著名学者上田恭辅对此瓶作出了详细的探讨。他在文章中写道，此瓶为仿古样式，并相信所有茶叶末釉瓶均为仿古青铜器而作。此瓶的釉色偏黑，像是仿青铜器上的铜锈色。传世品中如此深色的茶叶末釉非常罕见，为茶叶末釉瓷中之佳作。传世品中与此瓶相同的茶叶末釉瓶未有所见，唯一一件釉色偏黄的在2008年5月27日于香港佳士得拍卖，拍品1591号。

清乾隆青花海水红彩龙纹八吉祥如意耳葫芦瓶

编号3312

尺寸：直径39cm

来源北京翰海十五周年庆典拍卖会清代宫廷御用

成交价8344万元

此瓶造型仿自西亚阿拉伯铜器，又称为“抱月瓶”或“宝月瓶”。明代洪武时期御窑厂开始烧制此器物，有青花器。永乐宣德时期有青花与白釉品种。清代康熙、雍正、乾隆时有仿烧，改称“马挂瓶”，为皇亲国戚骑马出行时随身携带的用具。青花加红彩装饰是明清此器品种之，开始于明代宣德年间，其制作工艺是在烧制好的青花器上，以氧化铁为着色剂的红彩辅以描绘纹样，低温烘烤而成，在青花的衬托下，矾红彩愈显艳丽夺目，极富装饰效果。

李氏家族的重要漆器收藏——明洪武剔红游归图倭角方盘

编号：L0t1818／Sale2730

尺寸：宽40cm

来源：香港佳士得09秋拍

估价：1000万～1500万港元

此盘原为菲格斯爵士(SirJohnFiggess)旧藏，1973年曾于大英博物馆他私人漆器展览中展出。此盘呈方形，倭角，随形圈足。盘心开光内饰天、地、水三种锦地，上雕楼阁耸立，古树参天，楼阁内两老倚窗对饮，两童子正备茶，一童携琴进阁，门外两人策马奔向楼阁：后有一童子担食盒饮具相随，远处山峦起伏，一对仙鹤于祥云下飞舞。盘内、外壁雕刻牡丹、茶花、菊花和石榴。底髹黑漆，中央填金刻“大明宣德年制”横款，为伪款。此珍罕方盘上的款式颇受各学者的争议。盘底刻有宣德款，模糊间好像还有永乐款，但有部分学者认为这