向　玮

日本著名摄影家竹内敏信曾说过，超广角是风光摄影不可缺少的镜头。其实，除了风光摄影，超广角更是人文和新闻摄影师不可或缺的伙伴。当然，时尚的人像摄影师现在也越来越喜欢这类镜头了，因为相比其他镜头，超广角镜头真是魅力无限……

在传统135系统中，超广角镜头主要指18－24mm左右的焦段(近年来部分厂家已将超广角镜头扩展到了12mm)。而APS－C画幅数码单反上，超广角镜头主要指10－16mm的焦距。这一焦段主要有四点特性。首先，它可以夸张远近感。灵活运用这一特性可以在风光摄影中表现画面的远近感和立体感。也就是说，超广角镜头能把狭窄的空间表现成非常宽阔，让距离感比较弱的场面表现出强烈的远近感，画面中的重点景物和人物让人看起来觉得很远。另外，超广角镜头还非常强调前景，使前景与背景拉开距离，成为画面的重点。

其次，该类镜头具有景深大的特点。当使用超广角镜头时，只要收小光圈，从镜头前50cm到无限远范围之内的所有景物都在焦点范围内，所有景物都能拍清晰，这一特性称为超焦距。

此外，超广角镜头可以产生独特的空间感。利用超广角镜头的这种特性可以获得肉眼不能看到的空间效果。当然，超广角镜头的这种特性是否明显与焦距有直接关系，焦距越长，这种特性表现越弱。

最后需要说的是，超广角镜头一般比望远镜头反差高。使用超广角镜头的超焦距拍摄时不仅图像锐利，而且反差也比较高。另外，如果并用偏振镜的话，这种特性表现尤为突出，具有非常强烈的立体感。因此，用超广角镜头表现被摄体的立体感时，最好使从目前市场的产品来看，全幅的超广角变焦镜头更新略慢，不过随着全幅时代的来临，相信一批优质的全幅超广角镜头将陆续发表。另一方面，APS-C画幅的超广角变焦镜头数量众多，由于画幅的关系，相同成本下这类镜头的成像更容易得到保证，所以价格也相对合理。所以无论你需要购买APS－C还是全幅超广角变焦镜头，购买前都要从先考虑以下几个方面。

价格：除非为了一步到位，否则在选购超广角镜头是并不一定必须购买原厂镜头。在这一焦段，除了原厂顶级，各厂家产品的成像都不算完美，而且特点迥异。所以此时多考虑下价格，在实际运用中扬长避短，发挥出自己镜头的特色，更为重要。

此外如果你现在使用APS-C画幅，在未来几年内会升级全画幅，那么在超广角镜头上的投资也不用太多，购买一个3000元左右的产品用着。远比买6000元的理性得多。

便携性：顶级的超广角如尼康14－24mm F2.8，镜头体积和重量是可观的。考虑到超广角对大光圈的要求并不像长焦那么严格，所以如果不追求一步到位，也可购买性能出众，光圈略小的产品，它们的便携性会大为提高，而且价格也便宜很多。在实际使用中，这类镜头多收一下光圈，成像质量就和顶级产品差距并不算大。

焦段：如果你喜欢拍摄人像或风光。12－24mmF4可以能比11－16mm F2.8更为好用。在选购超广角镜头，不要一味考虑光圈，而是多思考镜头的焦段是否合适，该镜头在哪几个焦段上成像最好。多想想自己的使用情况，在实际拍摄中尽量减少更换镜头的频率，更为实在。

逆光和复杂光环境表现：超广角镜头拍摄的视角巨大，所以抗晕光和色散等表现十分重要。由于各厂家的技术不同，生产出的超广角镜头性能差异很大，比如逆光下尼康和宾得表现出色，副厂中腾龙也还不错，而适马等厂家在这方面略显不足。紫边方面，图丽12-24mm F4的表现就要比宾得、尼康等厂家稍弱一些。再比如暗角上，佳能16-35mm的表现也并不比17-40mm好。所以选购一款产品，一定要对其特点非常了解，这样才能在使用中扬长避短。

边角成像质量：超广角镜头在数码相机上的边角成像质量一直是个问题，与其追求一个大光圈时没有暗角、分辨率很好、没有色散的完美镜头，不如选购时盯紧分辨率，然后在构图时规避掉镜头的缺陷，在角落安排空白空间或不引人注目的物品，在光线足够的情况下收小光圈，后期在电脑上将暗角去除。用偏振镜。偏振镜能在一定程度上提高画面的反差，画面的立体感，空间感更加鲜明。

由于超广角镜头的以上特点，因此成为很多影友手中拍摄建筑、风光、人像，人文等题材的利器。不过，也正是因为其以上的特点，超广角镜头很难驾驭，从而形成了使用人群巨大，使用出色者较少的怪圈。

要运用好超广角镜头其实并没想象中那么困难，关键是在熟悉这一焦段后，把握特点，避免和其他焦段的运用同一化。同时多加练习，即可获得满意作品!

画面中心和前景

用超广角镜头拍摄，最重要的一点是要意识到前景在画面中的重要性。超广角镜头拍摄的画面宽广、视场角也大。但这并非是要我们毫无目的地把什么都拍进画面，如果我们只把远处的景物拍进去而缺乏前景，最终的图片肯定缺乏内涵(这也是使用超广角镜头的影友常犯的错误)。所以说，使用超广角镜头拍摄构图时，为表现空间效果，绝对要处理好前景在画面中的地位。其实，多用前景也是解决画面松散的办法之一。在拍摄中，如果实在不方便靠近主体，或者靠近后图像会产生不需要的变形，那么适当地运用前景，让简单的前景覆盖画面空旷处，增强画面的紧凑感和形式感，就十分必要了。在广角镜头中运用前景，往往还会给人一种窗户或框架的感觉，因此不但会给观者带来纵深感，还为画面增加了几分诗意，颇为有趣。

注意画面紧凑

许多影友总用不好超广角镜头的重要原因就是构图不紧凑。虽然超广角镜头的视野开阔，可以包容很多内容，但如果控制不好就很容易出现画面松散，主体不突出的问题。一般来说，初学者由于害怕或没有意识靠近主体拍摄(特别是在人文摄影中)，构图空旷的感觉较为明显。其实，摄影的语言就是“去繁就简”，我们所要做的就是去除画面中与表达主题无关的任何东西，因此哪怕是在使用超广角镜头，也要遵循减法原则，宁可上前两步，也不要让主体被繁杂的环境所掩盖。但所谓有利必有弊，超广角镜头的这一特点虽然让我们可以更加贴近拍摄对象，制造出独特的效果，但也必须注意，如果镜头与被摄体的距离太近，很可能使摄影师或相机的影子落在被摄体上面。

如果我们注意观察就会发现，新闻记者特别喜欢使用超广角镜头。因为在不能接近被摄主体时，只要用超广角镜头从头顶拍摄，后期经过放大剪裁就可以得到有用的照片。考虑到现在的数码单反相素都很高，我们平时活用这招也大有用处，另外，使用超广角镜头的边沿偷拍，也是一个不打扰被拍对象的好办法，因为至少在目前，许多人还认为只有面对镜头时才会被摄入照片中。

景深和超焦距

超广角镜头的景深特别大。也就是说，只要光圈不开最大，画面中的大部分物体都

能拍清楚。不过必须记住，即使是超广角镜头，景深也总是有限的，因此，学会使用超焦距拍摄法，比依靠景深有更多的优越性。

超广角镜头由于焦距短，在相同光圈下的虚化效果远不如长焦那么朦胧，人文和风光摄影师常常利用它的这一特点(也为了在最佳光圈下获得更好的成像质量)，故意收小光圈，拍摄那些大范围，大纵深的场面。但由于超广角的这一特点，许多初学者就产生了超广角镜头不需要玩景深的观念。其实，我们只要把其开到最大光圈，然后利用超广角镜头对焦距离极近的特点，尽量靠近拍摄物，就会发现中远景的虚化颇为明显(这是由于拍摄距离越近，景深越浅)，虚实结合的艺术效果同样存在。

也因此，许多用家总结出了“超广角镜头不在乎光圈大半挡还是小半挡，在乎是否靠近拍摄”，他们还常引用卡帕的名言“拍得不够好，是因为你离得不够近”。

把握透视和变形

超广角镜头都有不同程度的桶型畸变，如果拍摄建筑或有水平线的风光，我们就要小心的控制畸变。在拍摄中，我们首先要根据自己的意图决定画面的夸张程度，然后通过调整镜头焦距及适当后退来摄取同样的视野(一般来说，镜头在朝长焦端略收一下后桶形畸变就可大幅减小)。此外，尽量使镜头保持水平，或者避免画面边缘出现横竖线条，也能有效的减少畸变的产生。

如果无法做到以上方法，我们也可直接拍摄，但在构图时为画面四角留下一定空间，然后再借助后期软件调整变形，这样虽然会损失一定的像素和画质，但如果使用RAW格式拍摄，微小的损失换来满意的效果，还是十分值得的。

对焦和暗角

一般来说，由于测距线的原因，数码单反相机在超广角时的对焦精度不如徕卡等旁轴类相机。而某些数码相机跑焦又凸现了超广角镜头焦点不实的问题，因此在拍摄中，特别是在靠近拍摄物体并采用大光圈的情况下，我们定要注意画面焦点是否准确。

由于设计上的困难，普通超广角镜头在最大光圈下的色散比较严重，而且画面四角的暗角会很明显，这一点在数码时代更为突出c由于数码相机感光芯片的特殊结构)。在使用中，我们应该尽量使用镜头的最佳光圈，控制色散和暗角的出现，如果需要使用最大光圈，则可使用RAW格式拍摄，后期在电脑上对暗角进行调整。笔者在此还有一个经验就是使用广角镜头可将相机调整为P档。在程序曝光模式下相机会根据实际光线尽量地收小光圈，从而节约了我们调节相机的时间为随机抓拍提供了更多方便(如果使用长焦镜头我则选择A档)。

图丽11－16mm F2.8AT-X 116Pro DX

参考价格：4200元

作为一款针对APS－c画幅设计的大口径超广角镜头，图丽11～16mm F2.8镜头等效于135相机18-26mm焦距，视角上略显不足。不过该镜头有F2.8的恒定光圈，暗光下拍摄会得心应手一些，4200元的价格也还比较合适。

图丽12-24mm F4AT-X124PRO DX II

这支图丽镜头继承了第一代产品高性能的光学体系，依然采用了宾得的光学设计，所以口碑较好，事实上，近来图丽绑定了宾得，发布的一系列镜头均为宾得同规格镜头设计，因此性能上有所保证。在性能上，该镜头只在镀膜方面较宾得镜头稍弱，成像质量和尼康产品则相差无几，加之做工优秀，是替代尼康原厂产品的最佳选择。

腾龙SP AF 11-18mm F4.5-5.6 Di II

由于光圈较小，焦段较窄，使用这支镜头的人并不多。不过该镜头具有较高分辨率，逆光下也不容易出现严重的鬼影，因此如果使用得当，拍摄出优质照片不成问题。

腾龙 SP AF 10-24mm F3.5-4.5 DiII

这款新发布的腾龙镜头特点鲜明。从价格和产品规格上来看大有反击图丽、适马之势。事实上，该镜头在焦距上胜过了自己的竞争对手，价格上也并不昂贵。成像方面，该镜头的逆光表现比较出色，暗角和分辨率上与图丽较为接近，是目前比较引人注目的一款原厂超广角镜头替代产品。

适马10-20mm F4.5-5.6 EX DC HSM

这支镜头的最大特点是广角巨大，在做工方面也较以往适马镜头更令人相当满意。所以如果你使用佳能或适马相机，选择这支镜头可以获得较大的视角。

尼康AF-S 12－24mm F4G

尼康这支镜头在做工、对焦速度(有超声波马达)和成像上都有不俗表现，但该镜头的问题也是明显的——价格。在今天来说，该镜头有些不合时宜，如果你不准备一直使用APS-C画幅相机，买一支相对便宜的替代品，并将剩余资金用到中焦和长焦方面更为合适。

佳能EF－S 10－22mm F3.5-4.5 USM

这支佳能镜头在其APS－C相机上等效焦距为16-35mm。由于具有圆形光圈、全时手动对焦，该镜头的实用成绩还是不错的。

索尼DT 11－18mm F4.5－5.6

这支索尼镜头采用了腾龙同规格产品的光学设计，在拍摄性能上与腾龙相当。考虑到价格，性能及焦距等综合因素，我们并不推荐购买。

宾得SMCPENTAX-DA12-24mmF4EDAL(IF)

从目前来看，宾得依然在APS-C画幅中徘徊，其发布的一系列镜头也以APS-C为主，所以选择了宾得相机，也就选择了较长时间内使用APS－c画幅镜头。另外，图丽并没有生产宾得卡口的12-24 mmF4(协议如此)，所以购买这款产品的必要性还是有的，毕竟它在逆光下的表现比图丽的那支还要好一点。

多朝天上看

对于拍摄者来说，构图观察往往瞧着脚下和四周，却忘掉了头上的一方天地。根据笔者的经验，城市上空正是超广角镜头绝佳的拍摄领域，之所以这样说，是因为无论建筑还是旗帜，不管巨树还是路灯，在广角镜头的仰视中都有另一番的壮丽。

首先，我们平常没有注意到的几何图形正是头顶的绝妙之处，各种建筑交织在起，让线条和色块随意搭配，构筑起一种我们熟悉又陌生的空间感。其次，天空相对单一的背景可以很好的突出主体，蓝天白云可以很好地填补画面的空缺，让整个构图显得更加饱满，拍摄头顶，多朝天上看一眼，优秀之作就此诞生。

暗光下的绚丽

由于焦距短，超广角镜头在暗光下往往表现不俗。大家都知道，短的焦距可以带来更长时间的安全快门时间，如果镜头或相机具有防抖能力，对于暗光环境显然可以轻松应当。笔者常使用一支12－24mm F4镜头在夜晚将相机ISO调至400，如果是城市霓红下，快门速度1／10秒，多拍几张后肯定

有满意的作品。如果光线不好，将相机靠在栏杆垃圾桶上，再将JSO调到100，使用自拍，同样可以拍摄出非常好的图片。

索尼Vado-Sonnar T16-35mm F2.8 zA SSm

索尼在全幅超广角方面选择不多，但依靠着蔡斯，索尼拿出了自己的16-35mm F2.8。对于索尼用户来说，除了高贵的价格(日元价格折合人民币超过2万)，该镜头没有什么可挑剔之处，蔡斯的顶级镜片和做工、超声波马达、圆形光圈、十分优秀的成像质量和美妙的色彩……如果准备上全幅，并且一步到位，咬牙吃下未尝不可。

尼康AF 18-35mm F3.5-4.5 D

尼康18-35mm是一款从胶片时代就开始服役的“老将”，但其性能在数码时代一点也不落后，多次测试中，综合成绩都不输给金广角。如果你不打算在超广角上花费太多，又想获得满意的成像质量，不用考虑副厂产品，这支银广角就是个不错选择。

尼康AF－S 14－24mmF2.8G

单从MTF上来看，尼康AF-S 14-24mmF2.8G就具备极好的成像质量。事实上，该镜头再次应证了“尼康的广角”这句话。14mm的超广角，F2.8的恒定大光圈，再加上出色的边角成像，你不能不为尼康设计的这一杰作倾倒。由于焦距适宜，该镜头不但在全幅上表现出色，也可让使用APS-C画幅的用户体验到超广角的魅力，很适合双修的影友。

佳能EF17-40mm F4L USM

这支17-40mm是2004年，佳能随EOS－1OD推出的普及型L头。在成像质量方面，该镜头与第一代16-35mm相差不大，在全幅产品上暗角控制还要好于16-35mm，因此很适合那么在超广角上投入不多的用户。此外，由于该镜头的焦距比较讨好人，所以在APS-C画幅上也可充当标准变焦镜头使用，算个一专多能的明星。

佳能EFl6－35mm F2.8L ll USM

该产品是佳能第二代EF 16-35mm F2.8L了。相比前作，该镜头在分辨率等多项指标上进步明显。镜身的防尘防水滴设计也不错，不过目前该镜头的价格较高，性能上比之尼康和索尼并无优势，不过与对手相比，该镜头目前的价格已经回落，所以如果想一步到位，出手购买正好合适。

适马12-24mm F4.5－5.6 EX DG HSM

这款产品是目前为止副厂发布的唯一全画幅超广角变焦镜头。由于发布时间比较久，因此也存在着成像偏软，暗角严重、分辨率不足等问题。不过相比原厂镜头，该镜头适合同时使用APS-C和全幅相机的人士(前提是不准备一步到位购买原厂顶级超广角)。不过，该产品12mm的广角和相对便宜的价格，确实会带来部分顾客。

十字对焦点的含义

佳能EOS 5D Mark II的产品说明中写着“采用了9个自动对焦点＋6个辅助对焦点的对焦系统，中央对焦点采用十字型对焦传感器，并对f／2.8光束敏感”，麻烦给我解释一下十字对焦点和辅助对焦点吧?

普通对焦点仅仅对水平线条敏感。而十字对焦点则对水平，垂直线条都敏感，它的对焦准确性，速度均要好于普通对焦点。5DMARK ll的十字对焦点在F2.8下即可工作(即“对f／2.8光束敏感”)。而有些入门级单反虽提供有十字对焦点，但可能在F2.8的光圈下只能实现水平敏感，而在F5.6下才能实现真正的十字对焦。5D Mark ll的辅助对焦点在拍摄中并不能选择，它专为人工智能伺服自动对焦设计，以增强产品追焦性能。

松下FX520与FX38的差别

松下LUMIXFX520与FX38的参数很接近，它们的区别究竟在哪里?

松下FX520与FX38在参数上的确极为相似，它们均配备1／2.33英寸1010万CCD.5倍光学变焦徕卡镜头(等效焦距25-125mm)，也都提供了720P视频拍摄功能，两者在时尚便携型数码相机中属于非常有特点的产品。而从它们的外观设计来看其实已经暗示了两者的本质差异：FX38更时尚一些，机身设计较为圆润，适合不需要手动功能的普通家庭用户选购，而FX520机身稍宽大一些，且设计偏向于男性化，专业化，它提供了包括光圈优先，快门优先等手动功能。此外，FX520在屏幕上也略占优势，它的3.0英寸触摸屏不仅较FX38的2.5英寸非触摸屏更大一些而且在操控方面也更为直观。虽然FX520 1950元左右的市场售价较FX38贵150元，但花老师还是比较倾向于推荐FX520，毕竟提供手动功能后，可用性也将大大增加。

数码单反的视频拍摄功能

入门级数码单反中有哪几款提供有高清视频拍摄功能?它们在拍摄视频影片时能自动对焦吗?

在目前市场上的入门级数码单反中，尼康D90，D5000，佳能EOS 500D均提供有高清视频拍摄功能，它们所支持的分辨率与采用的视频格式参见下表。让人遗憾的是，这三款产品在拍摄视频影片时均不能实现自动对焦，只能在拍摄前期先对焦，而在拍摄过程中需使用手动对焦环完成对焦。虽然对于中高级的数码影像玩家，这样的拍摄方式可能不是个大问题，但对家庭用户而言，使用方面确实会感到诸多不便。如果你实在很在乎视频影片拍摄时的对焦功能，那不妨关注一下混合型数码相机松下GH1，它属于微型4/3系统的一员，没有配备数码单反的反光板与五棱镜取景结构，但拥有与4／3系统数码单反相同尺寸的图像传感器，而且这款产品配套的镜头也经过了特殊设计，工作时声音极其轻微，不会影响拍摄时的同步录音。

麻烦给我推荐一款6000元左右的高清数码相机吧。

进入2009年，硬盘型数码摄像机的降价还是相当明显的。如今6000元左右已经可以选购到性能非常不错的高清产品了。你可以考虑一下JVCGZ-HD30(约5900元)，它最大的特点就是同时支持AVCHD H.264与MPEG-2两种视频格式，AVCHD H.264压缩率较大，录制的高清影片时间更长，而MPEG-2则拥有更好的画质，当然它的拍摄时间比AVcHD H.264稍短些，你可以根据自己的喜好与拍摄用途来选择。HD30提供10倍光学变焦镜头，80GB硬盘，拥有268万像素，1/3英寸CMOS图像传感器。而佳能HG20也是一款1920×1080全高清硬盘型数码摄像机它配备总像素为331万的1/3.2英寸CMOS感光元件。HG20的镜头光学变焦倍数为12倍，内置60GB硬盘，总体而言，属于一款较轻巧且简单易操作的产品，目前市场售价在6300元左右。

液晶屏可翻转的数码单反

麻烦给我推荐一款配备可翻转液晶屏、能实时取景的数码单反产品吧。

当LiveView液晶屏实时取景功能成为数码单反的标配后，可翻转液晶屏的优势立即得到了体现，它让用户取景更方便，更轻松。2009年初，奥林巴斯，尼康等厂家相继推出了配备可翻转LCD的数码单反产品。其中，奥林巴斯E-620属于4／3系统的数码单反产品，它配备有1230万像素高速LiveMOS传感器，提供机身防抖系统。这款产品配备有7点全双线型对焦系统(中央5点为全双十字)，并拥有最高每秒4张的连拍速度，而它的2.7英寸液晶屏采用双轴可旋转设计，屏幕可沿水平轴和垂直轴方向旋转。尼康D5000也是近期比较受关注的一款产品。它的液晶屏翻转模式与E-620稍有不同：可以在竖直方向翻转180°，水平方向旋转270°。D5000的有效像素为1230万像素，焦距转换倍率为1.5倍。此外，这款产品的11点自动对焦系统在入门级数码单反中也属于较出色的配置。

宽幅照片可否冲印?

我的松下LX3提供有16:9的拍摄模式，我一直很喜欢这样的画幅，但这样的宽幅照片是否可以冲印出来?

在平板电视出现以前，中低端消费类数码相机的照片比例大多为4:3，恰好与当时的电视机或显示器的比例相当，而平板电视开始普及，16:9的画幅也出现在数码相机产品中，这种比例在平板电视上能全屏显示，而它独特的照片比例，让人感觉画面更宽广，更大气。松下更是热衷于这一比例它甚至还推出过配备16:9CCD的数码相机产品。不过，绝大多数的数码冲印店不提供16:9的照片冲印，你可以选择普通照片尺寸，并留白冲印，然后将冲印出的成品自行剪裁掉白边即可。