崔向日

[摘要]韩剧《官》中皇宫传统而华丽的布景用现代的设计语言再现出来，在传统居住空间的环境结构中营造出韩国传统风格和现代主流风格融合为一体的Fusion style。该剧通过不同的场景来充分展示人物的心理活动，利用视觉的空间的性格表达方式刻画人物形象。

[关键词]韩剧；场景设计；传统元素

一、韩剧《宫》皇室居住样式的设立

环境是影视创作中最重要的场景和空间的造型元素。环境就是场景。是指展开电影剧情单元场次特点的空间环境，是全片总体空间环境重要的组成部分，是影视作品中的重要环节。场景表现要注意剧情的发展、时代、地域、时间季节等四大方面。并且，场景设计要突出有时代性、社会环境性、生活环境性等方面的特征。

场景设计首先要明确故事情节的起伏及故事的发展脉络，表现出作品所处的时代、地域、个性及人物的生活环境，分清主要场景与次要场景关系。找出符合剧情的相关素材与资料，并把资料用活、用真、如身临其境。构思就是讲，构思一切可利用的素材、资料，把视觉物体形象化，突出主题作品风格，体现手法的生动与统一。韩国电影美术导演闵嫣玉在韩剧《宫》的场景设计中很好地体现了以上几个方面的环节。

韩剧《宫》是根据同名畅销漫画改编的韩国电视连续剧，该剧一播出即在韩国掀起收视狂潮，收视率达到30％，是韩国2006年收视率最高的电视剧。在早前中国网络所做的关于“2006年上半年最受期待的电视剧”调查中，以41.3％的支持率高居榜首，被誉为当年度最具热播潜力的韩剧之一。该剧将社会背景虚拟成韩国如英国和日本一样的君主立宪制国家，场景常常在传统的皇宫与现代的校园间相互转换，把皇宫华丽的布景(scene)用现代的样式(Modem Style)再现出来，这在韩剧中首开先例。《官》的美术导演闵嫣玉在韩国京畿道乌山的摄影基地花15亿韩币设计出一座韩剧史上场景投资额最高而最华丽的“宫”的场景。韩剧《宫》是在脱离日本帝国的霸权后，皇室复权至今仍保持君主立宪制的社会背景假想中开始的。剧中每任皇帝都有自己的年号，把观众邀请到假想空间。韩剧《宫》的空间设计的出发点是一种好奇心，想象解放后皇室的居住及生活环境在“景福宫”或“东宫”等正殿殿阁中会发展成什么样的风格样式?即使是虚构空间。整个全景设计过程中大量分析历史资料和图片资料。营造出真实动感的形象设计，使得观众沉湎在古典与现实交替的幻想中。

过去广播美术和影像美术的商业化比较强，为了改变以往对历史剧中的用纯粹的通俗的空间再现来进行的一贯认识，进行了一系列慎重而详细的设计和精巧的制作活动，试图提示了国际化中的文化发展趋势，共助与工业化的领域。该剧开拍之前进行了一系列的试制(preproduction)活动，剧情的特征上在电影棚拍摄的场面较多，因此在美术层面上重要部分必须进行事先制作。为了在特定的空间环境中赋予真实动感的情景。整个场景设计过程中收集了大量文本资料和图片资料。根据美术导演的意图表现《宫》的场景设计过程就像“死人复活”的项且，通过曾经生活在皇宫内的皇帝、太监、宫女等真实人物的图片资料，进行每个人物的表情分析，再想象成此空间的每一个角落。韩国史上朝鲜末代皇室成员是被外界的势力一下子被剥夺人生的特殊人群。首先在想象中激活在宫中生活过的每个人物，然后根据每个人物的特征确定相应的服饰造型，再选择适合于此服饰的空间环境。美术导演闵嫣玉认为整个电影美术设计中服装设计的比重很大，在屏幕上直接表现人物特点的是代表人物的视觉造型的服装，而不是此人物所处的空间。通过该人物所穿的服饰特点能判断出此人物的性格与心理状态。虽然有专门服装设计组，但确定整个服装设计主题的时候由美术导演和服装设计组共同协商后，最后确定整体服装风格。确定主题后所有服装细节由服装设计组来完成。

二、《宫》场景设计表现手法

在制片厂再解析过程中把皇室空间大体分为露出传统建筑结构的正宫的皇室接待室、皇帝殿、皇太后殿和巴洛克风格的别宫(东宫)——皇太子和皇太子妃的空间。该剧中美术导演通过各种韩国传统风格的陈设小品来展示韩国古典美。如，代表各空间性格的界面设计，是通过每个人物的性格特点分析确定各种图案和色彩的壁纸和壁挂。代表建筑结构与风格的木材质感和窗户的造型等要素，来营造与剧中人物特点相符合的视觉效果。

1，为皇太子夫妻设计的异国花园亭子

以年轻的高中生身份结婚的皇太子(朱智勋)和皇太子妃(尹恩惠)两个^的个别空间整体采用了具有自然采光的绿色草木和别致的小品、用巴厘岛风格的雕塑品装饰的椅子、摩洛哥样式的照明、木雕洋娃娃营造了异国情调的花园。用红色系的寝具和各种花卉等陈设品来掩饰了这单调的室内空间。

2，东西融合的Fusion空间——皇室接待室

在剧中刚进宫的申彩京(尹恩惠饰)用“热功”“大略难堪”等网语来困惑皇室长辈的思维。剧中首次公开的皇宫内部空间为此空间，是韩国皇室有代表性的建筑标志之一。整体营造韩国传统风格，加以古典的枝形吊灯和家具添加高品位的视觉效果。皇室接待室用东西合璧的形式融合为主题的Fusion Style，也是《宫》舞台设置风格的代表空间。美术导演把实际存在的皇室文化的墙面设计。应用了韩国宫中画家金弘道、张承业的壁画来装饰。因此，用大幅的“写实山水画”来填满整个墙面。除了迎接客人的功能外还用陈列架来陈设各国赠送的贵重礼品，仿佛是一个小型博物馆；围着皇室接待室四面用回廊形成一种传统建筑的独立空间，每个空间用透明的玻璃门隔开。这种手法使该空间无阻隔地延伸，并在摄影技法上扩大画面构图能有效、多样地演化出空间变化。

3，具有现代和古典双重风格的皇太子信(朱智勋饰)的房间

厌烦宫中生活梦想着逸脱憋闷的宫中生活的皇太子信(朱智勋饰)的房间，演出了最现代的和最古典的风格相结合的双重气氛的空间。考虑剧中扮演电影学徒的皇太子，整体空间用精巧的美式风格，并守旧传统韩国风格的寝具、床柜、书柜等家具。色彩设计与皇太子妃的空间色彩相反的蓝色系为主色调，用其他色彩的家具和陈设小品来点缀整体效果。虽不起眼，但设计语言上重视的部分是放置在左侧的高个书架，它是借用朝鲜时代的民画“书架图”用数字化的形式制作的构造物。用家具的形式立体化，作为韩国的情绪的轴来设计。

4，可爱漂亮的皇太子妃申彩京(尹恩惠饰)的房间

用很女性、古典风格设计的皇太子妃房间的设计以活泼、可爱为空间的主题思想。整个空间选择高彩度的粉色和红色系列来营造可爱气氛。寝具的面料和素材、家具、陶瓷、花的种类都是精心设计结果，尤其螺钿柜和化妆台等小品吸引了很多女观众的视线。

5，古典而具有品位的空间——皇太后(金惠子饰)的房间

有品位又温和的性质的皇太后(金惠子饰)的房间虽然从传统的坐式生活样式脱离开，但仍保持古典气氛和高品位的礼仪之风。皇太后宫是韩国传统符号最多的空间。同时空间设计的一贯方向性最突出的部分。还利用暖色系的粉色和粉红色、黄色绸缎靠枕和螺细桌子和粉红色壁纸等演出最华丽的女性空间。两面墙填满在宫中实际用过的花鸟图和牡丹图画，在整个室内用花与蝴蝶搭配增添了丰富的大自然的气氛。针对立式居住样式改良的家具和利用牡丹刺绣和螺钿的手工方法，画的传统图案和现代风格的家具与数字化的作品相融合，通过该空间试图去体现皇室传统而华丽的风格样式，并直接体现皇太后温和而有品位的人物特点。

6，皇帝执务室

皇帝执务室空间设计中在造型设计上。利用传统建筑的构架样式延伸到室内空间的手法，色彩上黄色为主色调黑色为辅助色的形式。以“日月五岳图”为背景的传统便殿的皇帝宝座上的皇帝的形象，转化为庙盖形窗帘装饰；与执务室相连的卧室空间，用屏风形式的“水源陵行图”为境界与执务室隔开，也可随时扩大整个空间。还用东方风格的元素与巴洛克风格和新艺术运动时期的西方风格元素形成各个有个性的空间形制，并与整体空间相协调。从剧情的流程上这几个空间必需传达强烈的视觉隐喻效果，因此整个画面用16：9的全景比率形式。在技术上更全面地展示出精巧的图片，从而进一步地支撑了静态的皇室空间的舞台设置主题思想。

三、结语

该剧在传统居住空间的环境结构中营造出韩国皇宫华丽而古典的色彩，为了在视觉上把空间的浪漫感最佳化，设置成同时代的主流风格为主题的西方现代风格的空间。把皇宫传统而华丽的布景用现代的设计语言再现出来，在传统居住空间的环境结构中营造出韩国传统风格和现代主流风格融合为一题的Fusion style。该剧通过不同的场景来充分展示人物的心理活动，利用视觉的空间的性格表达方式刻画人物形象。