钟尚钧

诗的开头和结尾，变化万端，多采多姿，引人注目。在一首诗中，它起着非常重要的作用，影响着艺术性的高低。所以，精心的作者和读者，无不留意于此。

李白《将进酒》的开头:“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回!”这是一种横空出世、气势雄放的起句。它蕴蓄饱满，一朝喷发，不可遏抑，方有如此奇句。前人曾说:“起句当如爆竹。”(谢榛《四溟诗话》)然爆竹无此宏伟的气象，浩大的声势。

岑参《白雪歌送武判官归京》的开头:“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”描写风力的强劲，雪势的迅猛，气候的特殊，甚为奇丽。诗人用他的如椽健笔，绘出边地浩瀚壮美的景象，独特超常的氛围，在我们面前展开一个新奇的世界，令人心弦震荡，惊讶不已。诗人豪放的感情，开阔的胸襟，在这奇突的起句中得到了充分的抒写。

苏轼《念奴娇·赤壁怀古》的开头:“大江东去，浪淘尽千古风流人物。”横放杰出，气势奔腾，滔滔滚滚，一泻千里。作者笔下的大江，不仅摧枯拉朽，冲尘涤垢，连千古风流人物也淘洗净尽。既绘出了大自然的壮观，又融入了词人对历史长河的卓识。如果没有阔大的胸襟，深广的思索，如果不能高瞻远瞩，对历史现象作高度的概括，则难于产生这种千古不朽的起句。

岳飞《满江红》词，一开头就是“怒发冲冠”，国仇家恨，倾怀泻出。作者誓欲捣毁敌巢、光复河山的强烈感情，如火山爆发，似怒潮喷涌。这首词落笔就不平常，它气概昂扬，壮怀激烈，势不可阻，足以振动人心。

诗无定格。好诗的开头，总是独具神态，独显风姿，独树一帜。

杜甫《哀江头》的开头:“少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿?”这四句起笔突兀而跌宕，伤心惨目，景为情用，写故宫离黍之感，山河破碎之悲，已动人心魄，且又出以问句，则多一层掘进，更为沉郁纡深，尤耐人寻味了。

白居易主张“首句标其目，卒章显其志。”他自己的创作，也在实践这一主张。例如《长恨歌》的起句:“汉皇重色思倾国”，就开门见山，纲目显著。它一语破的，击中要害，为诗歌中不可多得的奇句，警句，惊人句。读《长恨歌》，不可忽略这一句，评《长恨歌》，尤不可放过这一句。《长恨歌》全篇，处处与此关联。唐明皇一生，由此句可思而得之。在这里，白居易极巧妙而又极自然地运用了“首句标其目”的讽谕手法。

白居易有些诗的结尾也很突出，令人触目惊心，不寒而栗。它是生活现象的真实反映，社会本质的充分揭示。例如“是岁江南旱，衢州人食人!”(《轻肥》)“岂知阌乡狱，中有冻死囚!”(《歌舞》)诗人运用鲜明的对比手法，先揭露统治者的罪恶，最后大声疾呼，猛烈控诉。诗人的倾向性，借这样的结尾突出地表现出来，确乎是做到了“卒章显其志”。

李白《蜀道难》结尾:“蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟。”于雄峻豪放中吐慨叹，言尽而意不尽，有无限遥情。全诗铺陈描绘，曲折盘旋，于奔流起伏之中，戛然而止，足见功力。

杜甫《茅屋为秋风所破歌》，结尾发出充满激情的呼喊:“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山!呜呼!何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足。”诗人推己及人，进而抛开自己的不幸遭遇，为天下苍生担忧，甚至宁愿自我牺牲而为大众谋幸福，遂把全诗的思想推向辉煌的高峰。全诗象一座金字塔，结尾就成了它高耸入云的塔尖。

有些诗，开首并无惊人之语，继而写景描状，慢慢道来，于末尾方露出旨意，让人回过头来，细览全诗，领略其中情味，如韦应物《赋得暮雨送李曹》:“楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。”前六句写暮江微雨，晚寺钟声，帆来缓缓，鸟去迟迟，海门无影，浦树迷濛。而末尾写出在如此景象中送别友人，自不免有依依惜别之情。前后一贯，末尾点睛，低回宛转，包蓄蕴藉，余音不绝，令人一唱三叹。此种结尾，多见于写景抒情之作。

有的作品，于末尾处写景，让景物传达作者的意绪和情思，空灵蕴藉，有悠扬不尽之致。如贺铸词:“试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”(《青玉案》)以烟草、飞絮、梅雨，表现他的愁思之多，抒写他不见伊人的感伤。尤妙在词人把不同时间的景物放在一起，作了艺术的组合，构成凄苦迷茫的意境，使读者想象无穷，玩味不尽。

有些诗的结尾，或浑灏汪洋，或苍蔚深秀，或余味曲包。如李白诗:“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”(《送孟浩然之广陵》)岑参诗:“今夜未知何处宿，平沙莽莽绝人烟。”(《碛中作》)王昌龄诗:“缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城。”(《从军行》)这种写法，以景结情，景中见情，寓情于景，情景交融，浑然一体，言有尽而意无穷，令人遐思远想，心驰神摇，回味不已。

诗的开头和结尾，写法多种多样，当视内容而定，最重要的，是要有事可言，有景可写，有情欲抒，有理欲达。

(李继诗摘自《希望》1984年第4期)